「世界文学大系58 カフカ」解説
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あらすじ(AIが作成しました)
フランツ・カフカの文学的評価の変遷や、親友マクス・ブロートによる遺稿整理の功績、および多岐にわたる解釈の潮流を論じる。アフォリズムと物語作品の両面から考察するブロートの視点や、テクストの正当性を巡る文献学的な論争を紹介し、カフカの文学が現代小説における絶望の象徴化としていかなる役割を果たしたかを描く。また、謎めいた存在オドラデクや晩年の短編集を通じて、カフカが独自の笑いとともに描いた世界像の本質を概説する。
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カフカがプルースト、ジョイス、フォークナーなどと並んで二十世紀のもっとも重要な作家の一人として考えられるようになったのは、彼の死後二十年余を経た第二次大戦後のことであるといってよい。今、たとえば一九三〇年ころに出版されて十万部を超える部数を出した詳細なドイツ現代文学史を開いてみると、そのなかでカフカについて書かれているのはわずか十数行にすぎない。また、三六年にアメリカで刊行されたあるドイツ文学史を見ると、そこにはカフカの名前をまったく見出すことができない。元来、カフカ自身は生前わずか数冊の小品・短編を発表しただけであり、遺言はいっさいの遺稿の破棄を要求したのであった。その遺志に反して、三長編遺作をはじめとしていっさいの断片を整理刊行したのは、彼の親友であった作家マクス・ブロートの功績であり、その熱意と傾倒とがなかったならば、とうてい今日のカフカ像は結ばれずに終ったにちがいない。ブロートは彼の『フランツ・カフカ伝』（増補版）において、カフカの死後、遺作を出版してくれる大出版社を見出すことがむずかしかった、と述懐している。そこで、それらの書巻に対する著名作家の関心を喚起しようとしたところ、ゲルハルト・ハウプトマンは「残念ながらカフカという名前はまだ聞いたことがありません」と答えたという。