私はこゝでこの作品の解説をするつもりはない。たゞ、中央公論七月号に発表した「速水女塾」は、原稿を渡したあとで、急に手を入れる気になり、可なり書き足したところもあつて、それを決定稿としたかつたのであるが、雑誌発行の都合でその希望は達せられず、やむなく旧稿のまゝ公表しなければならなくなつた関係上、すぐ追つかけて第二稿を単行本として出すことにしたことだけ、読者におことわりしておきたいと思ふ。従つて、雑誌発表の分は、作者としてはもう破棄してもよいものである。
ところで、かういふ経験は私にははじめてなので、ちよつとそのことに触れて私の感想を述べておきたいと思ふ。
従来も、雑誌の締切期日に追はれて、云はゞ未定稿にひとしいものを発表したことがないわけではない。さういふ場合、やはり気がかりで、いつか機会があれば手を加へるつもりでゐるのだが、ほとんどそれを果したことがない。上演の際、自分で稽古に立ちあふと、多少目に立つ欠点をなほしたくなるくらゐのものである。さういふわけで、私がこれまで雑誌に発表した戯曲は、比較的長いものほど、いつでも、全体として書き足りないといふ不満が最後まで残り、それをやはり、「雑誌に発表する」といふ無意識の制約によるものと独りできめてゐた。実際、私の場合について云へば、すべての雑誌がいつでも枚数をかれこれ云ふわけではないのに、どうも、百枚以上といふことになると月刊雑誌には不向きといふ気がし、せいぜい百二十枚で自然に打ち切るやうなかたちになつてしまつてゐたのである。思ふに、これは私の処女作「古い玩具」がはじめて演劇新潮に掲載される時、あれがたしか百五十枚ほどだつたのと、なるべく百枚程度に縮めてほしいと編輯者に云はれた印象が深く脳裡にあつたからかもしれぬ。むろんこれは戯談だが、戯曲の演ぜられる初舞台が「活字の舞台」であるといふ習慣は、戯曲家をして存分に手足を伸ばさせないといふ憾みはたしかにあるやうである。