文芸時評
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あらすじ(AIが作成しました)
一九三一年五月、プロレタリア文学運動における「文芸戦線」の分裂と「ナップ」への組織再編を、当時の階級闘争の文脈から論じる。筆者は、封建的な組織運営を続ける「文戦」を批判し、大衆の支持を得て実力を高めた「ナップ」が、唯一の階級的芸術団体として指導権を確立した過程を描く。また、築地小劇場で開催された日本プロレタリア作家同盟の第三回全国大会において、官憲の弾圧を受けながらも国際的な連帯を示す状況や、大衆の中に芸術の基礎を根付かせる重要性を説く。
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一九三一年五月は、日本のプロレタリア文学運動の歴史にとって、一つの記念すべき月だった。
中旬に、労農芸術家連盟（機関誌『文芸戦線』）が第三次の分裂を行った。脱退した細田源吉以下十一名はすぐ前線作家同盟を組織した。
だが数日のうちに組織の名称を第二「文戦」打倒同盟と変えた。彼らは、日本の階級闘争の現実とハリコフ会議で行われた国際的批判とによって、いわゆる「文戦派」のファッショ化が、どんな階級的裏切りであるか、自己瞞着しきれなくなって来た。「ナップ」の守って来た線が正しかったことを認めた以上、別に、前線作家同盟というものを作るべきではない。
まず、「文戦」を脱退して日本プロレタリア作家同盟に参加した黒島伝治その他は第一回の「文戦」打倒同盟によって、猛烈な自己清掃を行った。それから新しい踏み出しで日本プロレタリア作家同盟に加盟した。
今度の場合も同じだ。彼らが日本プロレタリア作家同盟に合流することを予定して、「文戦」の幹部と階級的闘争を行ったからには、はっきり第二「文戦」打倒同盟として自身を組織し、自己批判すべきだと決議されたのである。
第三次の分裂で、「文戦」には前田河広一郎、青野季吉、金子洋文その他が残った。
一九二九年から世界経済恐慌につれて高揚して来た日本の階級闘争の現実に向って、「文戦」の右翼民主主義偏向はごまかしきれなくなって来た。プロレタリアと農民大衆の力に押されて「文戦」の内部に、イデオロギー的対立が起ったのは当然であった。